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经典文本现代演绎论莎剧《哈姆雷特》电影改编pdf

发布时间:2019-06-27 02:41 来源:未知 编辑:admin

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  n全里主窒垫:垒塑型茎查亘塞!竺!竺兰!塑璺篁!!塑 l loo INART —HUNDREDSCHOOLS 文章编号:1003—9104(2005)01-0100—03 经典文本的现代演绛 ——论莎剧《哈姆雷特》的电影改编 姚凌燕 (南京师范大学文学院,江苏南京210097) 摘要:莎士比亚的戏剧一直是电影改编的重要题材之一。本文将两部根据《哈姆雷 特》改编的电影与原剧做了比较,认为当代电影是把莎剧放在现代社会文化的背景下进行 了重新演绎。两部影片既抓住了莎剧中的一些关键要素,又以后现代文化重现了莎剧原来 的主题,从而使传统文学焕发出新的活力。 关键词:莎士比亚;《哈姆雷特》;电影改编;现代演绎 中图分类号:J905 文献标识码:B theClassicalTexts Interpreting ——OntheMovie of gHamlet AdaptationShakespeare YAO Ling—yan 莎士比亚的戏剧自默片始就不断被改编搬上银 电影的处境极其相似,为求生存,它必须经常不断地 幕,其中悲剧名著《哈姆雷特》作为莎士比亚的中心 吸引观众。因此,就像今天制片人收买畅销小说的制 作品,无疑得到了最多的关注。1990年和2000年美片权一样,莎士比亚经常注意那些他自己满意、剧团 国摄制了两部根据《哈姆雷特》改编的电影,前者由 和观众也会满意的题材。由于受罗马剧作家塞内加 好莱坞导演弗兰科·泽弗埃里执导,著名影星梅尔· 的影响,复仇剧在英国盛极一时,《哈姆雷特》的故事 吉布森饰演哈姆雷特,后者是由独立制片人兼导演麦 便来源于较早的有着类似故事内容的旧剧。在剧中 克·阿尔默瑞德执导的一部低成本影片,年轻演员伊 出现了各种令人触目惊心的元素:鬼魂、凶杀、、 森-霍克饰演哈姆雷特。两部影片分别以古代的和 疯狂、背叛、复仇等等,用罗吉·曼威尔的话说,这些 现代的两种不同面貌讲述了同一个“王子复仇”的故 都带有“动作的刺激性”。不过,《哈姆雷特》不同于 事。 一般的复仇剧,它只是在形式上具备了与之相同的特 莎士比亚“不属于一个时代”,他的剧作所表现 点。 出来的内涵在每一个时代都能找到与之相通的地方。 在两部影片里复仇剧的内容都被保留了下来。 90版与2000版《哈姆雷特》在继承莎士比亚剧作方90版基本是遵照原剧进行电影化处理,如鬼魂出现 面,都抓住了作品中在今天看来仍具有现时意义的元 的场景,被安排在空洞的城堡平台上,漆黑的天幕与 素。同时,两部影片都在现代社会文化的背景下对莎 阴冷的空气加重了鬼魂出现的恐怖气氛,哈姆雷特的 剧进行了重新演绎。九十年代,后现代文化已成为西 面部特写镜头传达出他内心的紧张与恐惧。而在 方文化的主流,两部影片对莎剧的改编从不同层面反 2000版中,鬼魂却褪去了原来的神秘恐怖,仅用一个 映出后现代文化的某些特征,可以说,它们都是后现 低位上移镜头便宣告了鬼魂的现身。不过,与原剧相 代文化的产物。 比,2000版强化了对暴力的渲染。哈姆雷特开枪误 杀了波洛涅斯,子弹从其右眼穿过,惊恐的脸上染满 一、继承经典 鲜血,波洛涅斯俯身倒地。镜头切至近景,血肉模糊 1.复仇剧题材 的后脑被残忍地呈现,暴力,混合着令人心悸的血腥; 伊丽莎白时代剧场的处境,在许多方面都和当代 原剧中当克劳狄斯气急败坏地质问哈姆雷特将波洛 101 全璺主奎垫:堂塑型茎查亘窒!竺!竺篁!塑璺苎!!塑n HUNDREDSCH00LSINART一 涅斯的尸体藏于何处时,他依旧能保持君王的威严, 厌倦之感,甚至自动松懈下来。因此,莎士比亚常在 而在影片里,暴力成了他发泄怒火的方式,被激起的 戏剧中有意识地利用适当时机提供笑料,把幽默性的 疯狂促使他挥拳打向哈姆雷特。暴力肆无忌惮地席 插曲引入悲剧来适应人们需要变化的心情。《哈姆 卷了现代社会,理性似乎已然丧失了作用,非理性控 雷特》对喜剧元素的运用使其避免了古典悲剧的严 制着人们的思想和行为,而暴力正是非理性的表现之 肃到底和缺乏变化,这些喜剧内容不但不会破坏观众 一o 的情绪,有时反而更加衬托悲剧,收到很好的戏剧效 2.关于哈姆雷特 果。 显然,复仇剧的题材还不能构成莎剧成为经典的 在90版中,原剧里的喜剧内容被更加突出地表 理由,莎士比亚在保存了那些时尚所要求的东西的同 现了出来。波洛涅斯试探哈姆雷特,他站在梯子上听 时,将整部作品按照自己全新的表现主旨重新组织起 哈姆雷特说着疯话,哈姆雷特却故意蹬倒梯子害得波 来,使其具有了新的思想意义。 洛涅斯摔了下来,那副倒霉相叫人忍俊不禁;在戏中 “一千个人心中有一千个哈姆雷特”,人们无数 戏开场前,戏班先表演了一段滑稽戏,增强了热闹的 次地说起这部剧作,总会将注意力集中在主人公哈姆 气氛。而最后的决斗场面更是加入了喜剧元素,哈姆 雷特身上。哈姆雷特原来的生活幸福而平静,命运之 雷特故意装出不敌雷欧提斯的模样,跌跌撞撞,左避 神没有给过他一丝暗示便在突然间将他的命运整个 右闪,引得众人哄笑不已。然而看似表演的决斗却暗 逆转了,一个个不幸接连向他猛攻,生活的灾难粉碎 藏着致命的杀机,即将到来的悲剧随死神的脚步渐渐 了他的理想,内心的痛苦更随外部事件的刺激而愈加 逼近,喜剧的铺垫使悲剧的“悲”显得更加痛彻心肺。 激烈。他陷入忧郁而严肃的沉思里,所有外在的冲突 不过,2000版对喜剧内容的设置却是惜墨如金,片头 都最终转向内心,直达灵魂的深处。哈姆雷特完全是 黑色背景上发着蓝光的字母隐约闪现,为整部影片奠 内省的、主观的和敏感的,他遵从自己思想的律法,迟 定了抑郁沉闷的基调。此后,影片一路沉郁,观众的 迟不踏入行动的世界,而现实却偏偏要他付诸行动, 心始终处于拉紧的状态,直到《捕鼠机》上演时,影片 理想与现实的格格不入更加剧了他内心的争斗。这 才抛出了一个极短的喜剧片段——“我可以躺在你 两部影片在原剧基础上x,l-哈姆雷特也提出了各自不的膝盖中间吗?”这些看似轻佻的疯话带来的喜剧性 同的注解,90版的哈姆雷特健康强壮,精力充沛,有 缓解了观众的紧张情绪,同时也适当地调整了影片的 时他会因为心灵无休止地遭遇折磨而变得紧张和狂 节奏,尽管简短且喜剧味也不很浓,但却起到了不小 暴,有时他又十分乐观,从不轻易自我怜悯,也不允许 的作用。 自己终日躲藏在忧郁的阴影里,他的言行总是充满了 二、后现代语境下的重新演绎 生命力;而2000版的哈姆雷特则是尖锐的和不可接 近的,他孤独迷茫,在时空中踽踽独行,懒散而没;fi-;b- 后现代文化的面貌虽然光怪陆离,纷繁多样,但 向,他拖着身躯活在真实的空间,而思想却留在了虚 就其本质看,它具有两种基本特性。一种是大众性与 拟的影像里,他厌恶这个世界! 世俗性,自从电子媒体产生以来,文学、哲学、艺术等 在哈姆雷特的思想与行动中进行调和是艰难的, 各个领域都呈现出通俗化的发展趋势,雅与俗的界限 他的思虑太重太细致,常会将他的行动深深地包裹。 被打破,人们开始以大众性、娱乐性来衡量文化的意 但这并不是说他完全与行动绝缘,他虽然猜疑、犹豫、 义;另一种是颠覆性与消解性,它是对社会的价值反 软弱,却并非天性如此,他也意识到自己的弱点,不停 思,它怀疑和消解一切恒定的常规、秩序,解构传统和 地责备、痛骂自己,他了解永远生活在犹豫怀疑之中 经典。90版和2000版《哈姆雷特》对莎剧的改编在 是不可能的,该来的总是要来,生存还是毁灭,是他必 一定程度上分别体现出了后现代文化的这两种特性。 须解决的问题。而当他有勇气斗争时,他的行动便产 90版没有企图完全表现莎剧广阔丰富的思想内 生了力量,他说:“有准备就是一切”①。 容,只将《哈姆雷特》描述成家庭悲剧。影片开头增 哈姆雷特的性格是独特的,我们熟悉他就像熟悉 加了一个场景,将矛盾冲突直截了当推至眼前,国王 我们自己。在他的故事里,我们不只是旁观者,“我 的葬礼正在举行,哈姆雷特、克劳狄斯和王后站在灵 们内里有无法表现出来的心事”②,借着哈姆雷特,我 柩周围,表情各异,三人同时在画面中出现,暗示着他 们察觉到自己的思想,并努力将它们牢牢抓住。 们微妙的关系和悲剧产生的根源。之后发生的所有 事件都在它的牵引下指向最终的悲剧结果。可以说, 3.悲喜混合的手法 在莎剧里,悲剧和喜剧不是孑然孤立的,悲剧有 90版是莎剧的一个通俗版本,它采取大众化的处理 时进犯喜剧的领域,喜剧有时也进犯悲剧的领域,这 方法,有意识地简化了莎剧。不过,影片选择了较为 就是莎剧特殊的悲喜混合的手法。在悲剧剧情极度 紧张的时候,通常会引起观众感情的激动,如果继续 ①《哈姆雷特》,第五幕,第二场,第193—194行。 如此,只会增加观众的心理负荷,使观众产生疲劳和 ②《哈姆雷特》,第一幕,第二场,第85—86行。 几全璺主窒堡:堂塑型茎查亘塞!竺!兰竺!塑璺篁!!塑 I 102 一HUNDREDSCH00LSINART 特别的方式,莎剧诗一般的语言出乎意料地被保留了 社会。值得一提的是,哈姆雷特著名的“生存还是毁 下来(适量删减),影片另辟蹊径,从情节结构方面寻 灭”的独白是被安排在一家音像店里说出的。这是 求通俗化,在展现莎剧语言魅力的同时,又为现代观 个完全现代的场景,哈姆雷特独自在走廊里徘徊,略 众降低了解读莎剧的难度。 显迟钝和迷乱,电视机里现出火光冲天的爆炸场面, 影片侧重于故事而非心理,叙事脉络非常清晰, 展示着毁灭的可怕。走廊两边的货架上摆放的都是 明显地以线性原则构筑时间链。事件环环相扣,有明 动作片,“Action”的字样显得异常刺眼,仿佛在不停 确的因果关系,几乎在故事发展的每个阶段都铺有充 地向哈姆雷特叫喊:“行动!行动!” 分的或客观或主观的因。于是,影片里的戏剧性矛盾 2000版还着重表现现代年轻人的生活与心理状 的展开便具有了颇具暗示性的因果逻辑,以此为中 态。奥菲利娅穿着肥大的长裤,松松垮垮挂在腰间; 心,原剧中的大部分事件都做了重新组合。 罗森格兰兹和吉尔登斯吞总是将皮夹克敞开,留着时 父王暴死是哈姆雷特悲剧的开始,之后灾难如影 髦的短发和胡须,一副嬉皮打扮;哈姆雷特虽身着西 随行,接踵而至。影片里这些灾难集中表现为哈姆雷 装却很少扣上纽扣,戴着奇特的帽子,背着硕大的皮 特亲情、爱情和友情的失落,在其问插入了哈姆雷特 包,神情抑郁沮丧,与莎翁笔下优雅的贵族形象大相 的三段内心独白,通过这些“出声的思想”①反映哈姆 径庭。他们是现代年轻人的代表,随性而自我,他们 有时躁动不安,因寻找不到生活的意义而感觉迷茫。 雷特的心理变化。以独白为界,这段情节可以清楚地 分成三部分,家庭变故是哈姆雷特遭受的第一重打 哈姆雷特和两个好友在酒吧相见,酒吧里声音嘈杂, 击,母亲的劝慰未能让他的悲痛减少半分,相反母亲 灯光昏暗,潜藏着色情和同性恋的粗俗景象,而这确 脸上难掩的幸福更加刺痛了他;在第二部分,影片先 是现代年轻人生活的反映。 切人波洛涅斯一家,父兄都劝诫奥菲利娅离开哈姆雷 在现代年轻人眼中,爱情是生活必不可少的一部 特,爱情的危机悄悄显现了出来。哈姆雷特从鬼魂处 分,影片对哈奥的爱情着墨也比较多,着重渲染了他 得知真相后趁势装疯,影片把对哈姆雷特的两次试探 们的爱情从遇挫直至毁灭的过程。在克劳狄斯的新 直接连在了一起,波洛涅斯试探未果,又利用奥菲利 闻发布会上,奥菲利娅请求其兄代传纸条遭到拒绝; 娅再次试探。纯洁的爱情被活生生扼杀了,这令哈姆 会后,哈姆雷特试图将奥菲利娅拉到一边单独说话, 雷特苦中更苦,疯中更疯;第三部分是罗森格兰兹和 却屡遭奥的父兄的阻拦;哈姆雷特找到奥菲利娅并送 吉尔登斯吞被派来监视哈姆雷特。两人一出现,哈姆 上情书,正当两人深情相拥时又被奥父撞个正着!他 雷特便猜到了他们的意图。当他们去向国王报告时, 们的爱情每行进一步都会遭遇阻碍,周围的一切都仿 哈姆雷特又亲眼看到了友情的背叛。此时,哈姆雷特 佛变成利刃刺向这朵柔嫩的爱情花朵。与莎剧不同 的痛苦与愤怒达到了极点,语气、表情和动作都是歇 的是,影片里的奥菲利娅并非一味地言听计从,她具 斯底里的。从这个情节结构中,我们可以看出感情因 有一定的叛逆意识,会对父亲的告诫提出反驳,也会 素起了很大作用,随着感情的不断加深,事件也在步 对父亲截走情书明确表示反感。只是她仍未摆脱单 步展开,层层推进。因此,观众不会觉得事件是随意 纯乖巧的孩子气,只能听命于父亲。爱情被人利用, 发生的,而是在心理感情的推动下很有逻辑地自然地 她成为试探哈姆雷特的工具。当两人热情拥吻时,窃 进行着。 听器不合时宜地显现出来,那一刻爱情成了最虚伪的 我们再来看2000版,故事背景从中世纪的丹麦东西,哈姆雷特的愤怒和痛苦不可遏制地喷涌出来, 移到了2000年的美国,一家驻纽约的丹麦公司取代他怎能忍受爱情的背叛?内心几乎死寂的奥菲利娅 了曾经的丹麦王国。同时,人物身份也作了相应改 则烧掉了哈姆雷特的照片,同时烧毁的,还有她的爱 变,哈姆雷特的父亲变成公司CEO,克劳狄斯和波洛 情。最后,奥菲利娅被淹死了,而就在那个水池边,奥 涅斯都是公司高层。哈姆雷特热衷于DV制作,奥菲 菲利娅曾苦苦等待她的爱人。这样的处理使哈奥的 利娅是个摄影师,尽管他们从不愿将心思吐露,却都 爱情看起来更加曲折悲绝。 各自保有自我诉说的空间,影像就是他们唯一的倾诉 这两部影片对莎士比亚经典文本的改编更贴近 对象。 现代社会和现代人的心理,因而更容易被现代观众所 另外,影片使用了许多现代工具,如Video、手提接受。需要指出的是,后现代文化并不是对经典文本 式电脑、传真机、监视器和等,以便更有效地诠 单纯的解构,而是通过它的诠释重现莎剧原来的主 释莎剧:保安在监视器里发现了国王的鬼魂,波洛涅 题,以期在继承与颠覆之间寻求平衡,使传统文学焕 斯在女儿身上安装试探哈姆雷特……2000版发出新的活力。 成功地将莎剧的时代背景转换成更贴近我们的现代 ① 详见(英)罗吉·曼威尔著,史正译《莎士比亚与电影》,中国电影出版社1985年版第44页。

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